Глава 11. Третьяковка

Глава 11. Третьяковка

Кролик неоднократно был в Третьяковской галерее, поэтому, приглашая Рэббита туда на экскурсию, он предполагал, что это будет беспроигрышный вариант и что тому наверняка понравится.

Так оно и случилось. Едва оказавшись внутри Третьяковки, Рэб раскрыл рот от удивления и восхищения – так потрясла его красота самого здания и внутреннего убранства.

Наши герои нашли своего экскурсовода, женщину добрую, интеллигентную и с отменным чувством юмора, и прошли с ней в первый зал, где были представлены работы великих творцов. Рэббита поразило превосходство картин, которые раньше он мог видеть лишь в книгах и Интернете. Да, что греха таить, даже у москвича Кролика забилось сердце и захватило дух, как будто он был здесь в первый раз. Всматриваясь в полотна, они, сами того не замечая, с головой погружались в изображённые сюжеты, тем самым отдавали дань уважения их авторам, мастерам своего дела.

Оригинальные комментарии экскурсовода в совокупности с её фирменной подачей материала, а также удивительно интересными историями усиливали эффект восприятия:

– А вы знали, что картина «Иван Грозный и его сын Иван» была подвергнута нападению не единожды?!

– Ничего себе! – воскликнул Рэббит.

– Расскажите, а почему эта картина вызывает такие негативные эмоции? Почему именно её так хотят изуродовать вандалы? – спросил Кролик.

– А дело всё в искажении реальности. Безусловно, каждый художник мечтает добиться такого результата, чтобы его произведение было настолько реалистичным, что мысленно переносило бы зрителей в другое пространство, то есть в действия на полотне. Однако картины бывают разные. Одни изображают людей, которыми мы восхищаемся, другие – тех, кого мы презираем. Художник должен не только восхвалять прекрасное, но и отмечать подлость, несправедливость и другие пороки людей и мира в целом. Таким образом, вандалы, которые нападали на картину, делали это не с целью испортить произведение искусства. Им казалось, что перед ними сам Иван Грозный, и порыв ненависти и неприязни к нему в момент, когда он убивает сына, возникал у них естественно, как-то непроизвольно, сам собой. Удивительно, но факт.

– Получается, что художник перестарался с переносом зрителей на полотно? – спросил Кролик.

– Выходит, что так, – пояснила экскурсовод, улыбнувшись.

Товарищи были поражены. Они даже подумать не могли, что внутренний мир человека может так реагировать на искусство.

Экскурсовод переместила группу в другой зал:

– А здесь представлены картины художника Павла Федотова. И вот, перед вами одна из его самых знаменитых картин – «Сватовство майора». Её темой стала существовавшая во все времена традиция заключать браки не только по любви, но и по расчёту. В данном случае речь идёт о богатой невесте из купеческого семейства, которое не прочь породниться с настоящим дворянином, пусть и обедневшим. На самом деле невеста не против свадьбы, как может показаться зрителю. Она лишь смущена, именно поэтому убегает, а мать, ухватившись за подол платья, пытается её остановить. Купчиха и её дочь никогда ранее не надевали таких платьев и украшений. «Нацепили» всё самое лучшее, как говорится. А всё это для того, чтобы произвести неизгладимое впечатление на жениха. Однако, помимо этого, в произведении есть ещё одна интересная деталь. Кто из вас заметит её первым?

Повисло молчание. И Кролик, и Рэббит были не прочь выиграть в этой негласной дуэли взглядов.

– Я нашёл! – радостно воскликнул Кролик. – На столе в левом нижнем углу сидит большой усатый таракан (Кролик был более внимателен к деталям, а Рэббит смотрел «в общем»).

– Ух, какой глазастый! – похвалила его экскурсовод. – Действительно, чтобы добавить немного сатиры, художник нарисовал здесь таракана.

Экскурсия продолжалась ещё долго, и друзья услышали и увидели много чего безумно интересного, порой не в силах отвести взгляд, чтобы пройти дальше.

В одном из залов экскурсовод сказала:

– Ну, и напоследок давайте поговорим об одной из самых таинственных, на мой взгляд, картин «Неравный брак» Василия Пукирева. Существует теория, что две старухи на заднем плане – покойные бывшие жёны жениха, то есть призраки. Это похоже на истину, потому что живописец только их изобразил такими тусклыми и даже полупрозрачными. Кроме этой особенности, на картине есть автопортрет Пукирева!

– Где? – хором спросили Кролик и Рэббит.

– Вот же он, стоит за спиной невесты, осуждающе смотря на жениха. У нас, помимо оригинала «Неравного брака», также хранится и эскиз этой картины. Посмотрите, он висит рядом на стене. На нём у невесты за спиной стоит совсем другой мужчина со скрещёнными руками. Это не автопортрет Пукирева! В этой версии фигурирует фамилия Варенцов. А всё дело в том, что у Василия Пукирева был друг – Сергей Варенцов, который был влюблён в некую Софью Рыбникову. Но Софья предпочла ему другого мужчину – Андрея Карзинкина. Этот человек был очень богат и, конечно же, старше и Софьи, и Сергея Варенцова. Видимо, именно эта история и вдохновила художника на написание картины. Но спустя некоторое время страсти улеглись, и Варенцов решил жениться на другой девушке. А тут Пукирев со своим «Неравным браком», где увековечил его страдания о прошлой неразделённой любви. Тогда-то Сергей и вспыхнул. Автор, хоть и не стал менять название и сюжет картины, но убрал с полотна своего друга, поместив туда самого себя. И кстати, совпадение или нет, вскоре у него самого произошла подобная любовная драма...

Женщина посмотрела на своих слушателей и улыбнулась, увидев на их лицах удивление и восторг. Это означало, что она отработала ещё один день не зря, погрузив несколько десятков людей в таинственный и чарующий мир искусства. Она попрощалась с посетителями:

– Ну что же! Время нашей экскурсии подошло к концу. Теперь вы можете сами посмотреть понравившиеся картины. До свидания, до новых встреч.

– Спасибо вам большое! – полные благодарности, сказали Кролик и Рэббит.

Пробыв в галерее ещё примерно полтора часа и утолив свой духовный голод, друзья отправились в ближайшее кафе, чтобы дать бой своему настоящему голоду. И, надо сказать, победили!

А вы знали? Павел Третьяков о планах создании музея русской живописи впервые написал в завещании в двадцать восемь лет. Он собирался ехать за границу, а по существовавшим тогда правилам для этого необходимо было составить завещание: «Капитал в сто пятьдесят тысяч рублей серебром я завещаю на устройство в Москве художественного музеума или общественной картинной галереи... Для меня, истинно и пламенно любящего живопись, не может быть лучшего желания, как положить начало общественного, всем доступного хранилища изящных искусств, принесущего многим пользу, всем удовольствие». В коллекционировании русских художников Третьяков соперничал даже c императором Александром III.